《电视剧三体》剧情简介
少年千恩万谢拖着伤腿捂着左手转身就钻进了一片毛草丛几只野鸟惊起再也看不见那少年的踪迹了他活不了几分钟了绿蟾蜍的毒性一般在十分钟后会突然爆发这...我努力睁开眼睛还好我闭眼及时左眼居然还有一些视力白天眩光弹的眩光大部分被阳光稀释掉了加之我有准备所以我保住了一只眼睛我的视力很快恢复我发现自己倒在...
酒足饭饱之后我坐在一楼大客厅的沙发上开始打电话先是打给王祥我始终不放心的还是海上最近我才发现我是那种事必躬亲的人交给别人干的事情自己总是放心不下哈哈四哥我正跟...
《电视剧三体》相关评论
柳靖琅
自行车图书馆借书卡教学楼屋顶学后补习班棒球水手服东京郊区的小陡坡暖暖夕阳日版的乡间民谣country road和反复运用斑驳树影投射在男女主角羞红的脸颊上的纯爱青春校园的怀旧元素几乎都齐备了少女少男中学时代的青葱岁月哦好美
水平地转偏向力
1808年西班牙独立战争爆发時戈雅62岁在过去近⅓世纪的岁月里他都是宫廷画家那時政治和鬥牛都是危險的遊戲就像影片开头镜头推近至被屠宰的牛而後血肉像颜料滴落下来变成戈雅的脸 戈雅目睹战争其邪恶和恐怖的本质從未离开他的脑海绍拉在最後用舞台剧表现其《台湾吴梦梦约战黑人》生者脚下满是血泊死者则摆出怪异姿态影片里大部分却是年老肥胖的戈雅他与壮年时耳聋的戈雅隔着透明墙壁相视有关自我的特征被压缩在同一空间里 这部电影创新的形式是空间被“假视线”横穿电视剧三体这些视线由戈雅的心理所确立例如他漫步美术馆般的走廊里两边都是他为贵族所绘肖像的幻灯片在墙面投上门廊的形状但不是由几何规则所确立而是幽灵内部的可视化一个自我创造的投射和想象的世界從而将人物定义为一种历史过去时态的表演
Noah阿波罗
以其对于苦难的直观描摹给了所有粉饰太平的理想主义一记耳光这是是属于艺术家应有的直白与桀骜考究的光影风格将对于生命的悲悯和无可奈何的现实慢慢铺陈开来而在这冷酷干燥的摄影风格和萧索孤寂的精湛配乐之外布罗迪以及其形神兼备的出色表演成为全片气质的最佳代言和输出情感的最直接渠道
王宇宙 .
野田高梧回忆片中儿子携亡父骨灰坐火车返乡这段是小津亲身经历当时有影评人责怪小津不该在电影中让儿子将父亲骨灰坛置于车厢行李架上这对死者不敬小津听后反驳：我和母亲当时就是这样做的那天晚上我们不可能捧着父亲的骨灰通宵不眠况且行李架是火车上最干净的地方电视剧三体也是最适合寄放的地方
辣么爱上海
不是我们只看到同性恋而看不到国家暴力而是为什么选择用同性恋作为对抗国家暴力的武器用爱欲去折腾暴力阿兰也许是聪慧的电视剧三体或许是狡黠的 不喜欢司汗那种所谓一眼看去就很gay的眼神太平面化了；胡军那种居高临下又遮遮掩掩的窥视倒是很有意思
